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海岩情有独钟黄花梨上篇

海岩不仅是作家,更是高端仿古家具的大藏家,近期他正在建构一个中国传统风格园林建筑群———黄花梨养习馆

邓雪松:请问您是从什么时候开始对传统家具感兴趣,被传统家具中的哪些因素所吸引呢?

海岩:对于传统家具的喜欢应该是在十年前了,有个小故事是起缘。那时和几个朋友路过北京燕莎的一家明清家具店,我想下车去看看,朋友们说这个不能看,那里卖的是黄花梨家具,看了会中毒,就拔不出来了。听他们这么说,我越发要下车一看究竟,结果,果不其然,这一看,中毒到现在还没有消退。在此之前,其实我比较喜欢古罗马传统风格的家具,看了明式风格的家具后就不喜欢了,明式家具中的那种简淡清雅、不事张扬的绚美,是打动我的原因,而且随着年龄的增长,个人的审美口味又慢慢地向自己的本土文化靠拢,这就是根。我们自小接受的文化和生活环境,对中国古代文化潜移默化的感受和了解,时刻在血液里流动潜藏,总有一天会涌动扩展,寻求外在的融合,传统家具就是我的这个融汇点。

邓雪松:我看您目前的藏品中,以黄花梨的仿古家具为主体,其中有很大一部分是伍炳亮先生的作品,请问您对他的作品是怎么评价的?

海岩:是的,我现在收藏的家具中有一大部分都是伍炳亮先生的作品,而且以黄花梨居多。他身居岭南,而我长期在北京,很长时间都互不相识,他以前在北京有个分店,从我开始喜欢黄花梨仿古家具的时候,基本上都把北京市场上的家具店逛遍了,那个时候对伍氏兴隆的家具就开始关注了。我身边很多朋友玩收藏,马未都和我很早就熟悉,他逛市场也很多,他自己主要买古旧家具,看到仿古家具做得很到位的就会推荐给我,所以,好几件东西都是马未都带我去伍氏兴隆北京的店面选购的。那个时候和伍先生并没有见过面,给我印象比较深的一件事情是,我在伍氏兴隆看到过一张紫檀的四出头官帽椅,规格较大,型制磊落大气,尤其是靠背板的那块紫檀用料规格大,油性足,材质非常优异,让我一见倾心,马未都也极力推荐,结果问伍炳亮先生,他说是自己用的,不愿意卖,为了这把椅子马未都打了三次电话,最后伍先生才勉强答应,那个时侯给我的印象是他做生意好像比较牛气。后来接触过,大家熟悉了后,发现伍先生为人仗义豪爽,而且纯朴守信,后来我们成了很好的朋友。伍先生因为有高仿制作家具的经验和工艺,在制作中采取了特殊的风化打磨工艺,而且眼界很高,制作的黄花梨家具造型拿捏精准,色泽内敛醇厚,意蕴冲淡平和,具有独特的韵味和魅力,我认为他是这个时代仿古家具之集大成者,必将在中国传统家具的史册上留下浓墨重彩的一笔。

邓雪松:现在红木家具市场上有不少高仿黄花梨家具出售,在购买这些高仿制品时,按照您的黄花梨价值衡量标准,普通消费者应该从哪些方面挑选高仿黄花梨精品?

海岩:我个人认为可以从材质、品相、工艺三个方面着手。材质方面,市面上的花梨木家具数目繁多,真正具有收藏与审美价值的,以海南黄花梨木家具为首。选择真正的海南黄花梨木家具很重要,对于初学者而言,刻苦的方法是多看经典明清家具珍品,看多了目光自然会“刁”,同时补充大量黄花梨木家具的知识做辅助。好的黄花梨木家具,无论是何种造型,总能给人整体和谐的美,看上去非常舒服;当然,有刻苦的方法就有讨巧术,如果你对自己的判断不够确信,可以去一些有品质保证的店面选购。

关于品相,都说“相由心生”,一件黄花梨木家具的品相,很大程度上是由木料内部如云涌动的纹理、变幻莫测的“鬼脸”决定的。一个节疤形成的鬼脸花纹中,以环绕两个小圈状的花纹为最好,像两只炯炯有神的眼睛一般,四周遍布细润精美的小花纹,有时候被人戏称胡须纹、毛发纹。一个上好的黄花梨木家具,这种鬼脸花纹越多价值越高,但是目前有很多家具属于“拼接”家具,把大量零碎木料通过高超的修补手段,整合为一个案面,并以正材的价格出售。这种方式比较难识别,比较可靠的解决办法就是求助于行家里手帮助鉴别。

工艺方面,黄花梨木家具的工艺高低,主要是一种内力功夫的比拼,最讲究“量材而制”。因为黄花梨木“寸木寸金”的稀缺性,在制作过程中,要求制作者尽量吻合木材的原有形状进行家具打制,减少材料的浪费,这对家具制作者的想象力、规划力以及创造力都是一个考验;同时,中国古典家具还非常讲究天然契合,所有木料的衔接都不依靠桙钉类的器具,完全是木与木之间的嵌合与制衡,一件上好的黄花梨木家具,应该是没有一颗铁钉,依靠人的智慧与木的力量搭建而成,坚固耐用并流传几个世代的。

最后一个考察黄花梨木家具工艺的标准,就是“面子”功夫,家具制作完成后,需要手工用砂纸细细打磨很多遍,直到木材出现光泽度,那些鬼脸花纹完全绽放,用手触摸后,有婴儿皮肤般细腻的质感,才算完成最后一道工序。

再有,它的款型的好坏,通过你的学习,通过你的不断感受还是可以分辨的。高仿明清家具是带有鲜明的个人标记的,至少被圈内的爱好者能够一眼识别这是谁的作品,就是制作者对家具的款型,选料,做工和包浆,光泽的处理,是带有鲜明的个人标记的。我觉得还是可以看到的。

邓雪松:对于这些刚起步的收藏投资者,他们应该如何选择定位?需要注意哪些方面呢?请您给些指引和建议。

海岩:收藏名贵木材的仿古家具是一项耗资不菲的爱好,爱好者应该准确衡量自己的财力、精力、学识,三思而后行。我想,收藏的范围越小,进步越快。在一块土地上深耕细作,就能自成一“家”。我写小说的时候,专攻公安题材,因为和自己的生活经历相关,在这一点上有优势。把一个题材写得深入、写好了,就有存在的意义,收藏也是这个道理。很多人的收藏杂而不精,反而事倍功半。

家具款型多样,种类繁多,我看很多家具都喜欢,但是资金有限,我就不能够像别人一样,看中了一个几千万乃至数亿的东西,一笔钱砸下去就买了,所以我基本上一开始收藏就有清晰的定位,我不收老家具。一方面是因为老家具价格高昂,同时还需要有充足的历史文化知识去鉴别,对刚起步的人来说,陷阱太多,容易“交学费”,所以我现在是以收藏当代高端仿古家具作品为主。高端仿古家具作品一是流通渠道广,另一个就是价格选择层次多,还有一个是信誉良好的商家相对多一些,也比较可靠。现在很多大厂家都有自己的艺术展馆,刚起步的收藏者可以在那里近距离接触黄花梨家具。平时一些工艺大师的作品展也可以前去观摩,提高自己的眼界。看多了精品,那些粗制滥做的产品自然就看不上了。

当收藏者充满了对红木家具的喜爱,下定决心去买一件贵重的红木家具的时候,首先要做的事就是不要带钱包和信用卡进店,防止自己头脑发热仓促之中签下订单,进行不理智消费。我一般看到心动的东西后第一次不买,回来再琢磨几天,如果有些朝思暮想的惦记,改天再去看第二次,这样反复几次,如果还是难以忘怀,这个东西就不错了,再去谈价格下订单。当然,这样做也会错过一些好东西,但是在购买初期宁可错过,不可买错,宁缺毋滥还是对的。

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